Звукорежиссер кино.
Часть 1. Как все устроено

После института я попал на радио «Европа Плюс Смоленск», где сразу же начал работать студийным звукорежиссером. Мы сочиняли какие-то рекламные ролики, писали сценарии, своими голосами что-то озвучивали, подбирали музыкальные фрагменты. Потом появились компьютеры, это где-то год 1995. Естественно, я был одним из первых, кто внедрил компьютер в монтаж аудиорекламы. И так наработал довольно большой опыт, набил руку в монтаже и в работе с аудио софтом.

В 2001 году я все это дело бросил, поскольку понимал, что уровень моей квалификации совершенно не соответствует доходам, которые можно получать в городе Смоленске. Я приехал в Москву — просто устроиться куда-либо звукорежиссером. В клуб, в театр, на радио — не важно. Но первое место, куда меня пригласили, была кинокомпания «Руссико», где я поступил на должность звукорежиссера реставрации аудио фонограмм. Мы брали из Госфильмофонда фонограммы старых фильмов, вычищали их, реставрировали, делали какой-то ремастеринг и выпускали на ДВД. Так я и попал в кино.

Потом я познакомился с режиссером Сергеем Лобаном, и он меня пригласил на свою картину «Пыль», где мы сделали сведение звука. Ему все понравилось вроде, и после этого он пригласил меня уже на следующую свою большую картину «Шапито Шоу». Это был мой первый опыт работы в кино от начала до конца. Я его прошел полностью сам. Записывал звук на площадке, потом монтировал и делал перезапись на Мосфильме. За этот фильм я сразу получил Золотого Орла — за лучшую работу звукорежиссера по результатам 2011 года. Так что, видимо, все накопленные знания сконцентрировались в этой работе и таким образом выстрелили.

То есть, конкретной цели попасть именно в кино у меня, как таковой, не было. У меня была цель работать звукорежиссером и применять весь свой багаж знаний.